Troisième ère : de 1850 à nos jours.

Sa réputation ne cesse de croitre. Le cor des alpes devient symbole des amoureux de la nature et des beaux paysages. Il est en tête d'affiches pour la promotion du tourisme d’une Suisse bucolique et romantique. Il est porté et exhibé dans les cortèges, à toutes les fêtes.
En 1833 sur les illustrations de la fête des vignerons.
Peu à peu, le cor des alpes atteint sa forme actuelle et sa tonalité de Fa-dièse,
car les grands musiciens de la planète vont se pencher sur lui.
C’est la mode des « symphonies pastorales ».
En 1876, la symphonie de Brahms sera entièrement transposée en Fa-dièse pour respecter la tonalité de l’instrument.
Suivront Franz Liszt, Felix Mendelsohn, Richard Wagner, Rossini, et Leopold Mozart.
Le cor des alpes, instrument du pâtre illettré, passe aux mains des grands académiciens.
Mais les puristes et les gardiens de la tradition sont là.
Ils veillent au grain et préserveront l’aspect sacré des mélodies alpestres traditionnelles.
Ils sauront nous transmettre ce que les anciens ont à nous léguer.
Alfred Leonz Gassmann, nous léguera à l’aube du 20ème. siècle une véritable bible
du cor des alpes avec son opus no. 106 contenant pas moins de 90 titres de mélodies :
« Blast mir das Alphorn noch einmal ». De très anciennes mélodies notées entre 1820 et 1900, composées par différents auteurs, avec en fin de volume quelques duos et trios. Les souffleurs qui participent aux fêtes se comptent encore sur les doigts de la main. Le record atteins en 1869 à la Fêtes des Alpes de Siebnen  est de 15 à 20 souffleurs. C’est à partir de 1930 que les sociétés de yodle commencèrent de se former et présentèrent des listes des concurrents. Le 1er août 1938 on compte 7 sociétés de 7 régions différentes totalisant 159 joueurs de cor.
L’engouement était donc fort et réel.

A l’origine, la construction du cor des alpes étaient l’œuvre personnelle du berger.
Chacun faisait le sien à sa manière.  
Dès le début du 20ème. siècle, on commence à connaître les noms de constructeurs :
1908 Anton Lussi, Erstfeld, Uri. 1914 Ernst Schüpbach, Eggiwil, BE. 1916 Hans Kropf, Eriz, BE.
1923 Ernst Nussbaum, Gwatt b. Thun BE. 1926 Juliu Emmenegger, Eich, LU am Sempachsee.

Le cor des alpes joue "faux" !
Depuis l’ère de J.S.Bach (1685-1750) et du clavier tempéré, nos tendres oreilles,
celles du grand publique et de monsieur tout le monde ne sont pas habituées à recevoir les sons
« non-ajustés » d’un instrument naturel que l’on ne peu régler à sa guise.
En comparaison à un piano, sur une dizaine de notes jouées sur le cor :
deux sonnent « faux » ou "différemment".
Ce sont des notes naturelles produites par un instrument naturel.
Le Si-bémol glisse vers le LA. Tandis que le Fa-dièse glisse dans le FA.
Autrement dit, si l’on reproduisait les notes identiques du cor des alpes sur votre piano,
on vous enverrait rapidement chez l’accordeur avant de donner un récital.
Seulement le cor des Alpes n’est pas une corde que l’on peut tendre et ajuster à sa guise à l'aide de clés métalliques. Ce n’est qu’un tuyau de bois. On ne peut régler le son comme sur les autres instruments à vents, à l’aide de clés,  de trous et de bouchons.
Tant bien que mal le joueur tentera de remédier lui même à cette différence en contrôlant la pression d'air et des lèvres. Un jeu d'équilibriste qui demande une grande concentration.